这段时期也是金睛子创作的繁盛期。除却完成了《天道赋予凡间电》之外，她还写了一本已经琢磨多年却迟迟没有动笔的作品《诡梦语》。这篇作品包含二十来个短篇，每个短篇故事都基于金睛子的某个梦境创作。短篇看似彼此孤立，实则却有暗线串联，只不过这一点随着篇章的趋后才会逐渐明晰。为了写这部作品，金睛子把自己多年来那些乱七八糟的梦通篇整理了一遍，刻意回想之中倒也惊喜地找回了一些差点忘记的有趣的梦。
她也开始如师父建议的那样在架空世界观的基础上构筑自己的文阵。世界观的来源正是《天道赋予凡间电》，一个拥有电能的凡人世界。为了构筑文阵，金睛子必须一边将神识探入玉简读取故事的内容一边在识海中精细加工每一个场景，将其与真元糅合，并输出到另一块玉简中。
这个过程说起来简单，实际上却非常累人，它逼着金睛子把以前识海中模糊呈现的画面细化到极致。比方说，当写到主角坐在书桌前的场景时，金睛子脑海中原本只会浮现大致的房间，桌子，人，但如今她必须冥思苦想房间的大小，桌子的材质，桌上的其他东西，主角的着装以及一切在写作时觉得“不写到也没关系”的东西。确实如此，写作时若在每个场景都扣刻出如此多的细节只会显得冗杂繁琐，因此必须略过大部分的细微之处转而专注于主体。但很遗憾，文阵不是这样。
文阵不是这样。当金睛子轻触玉简任神识游弋于那个由文字和灵气构筑的世界时，读者的视角就被具象化为了一双眼睛。这双眼睛随着作者笔触的牵引注视着故事中的一切。在成功的文阵中，这双眼睛占据文阵内的主角之位，一切描写一切剧情围绕读者视角，其意在裹挟对方于文阵的世界令其无法脱身。不过如今我们还不需要用这种标准去苛求金睛子，对于她的第一个文阵来说，能做到把故事基本呈现出来已经很好了。
基本构筑出第一个文阵的雏形之后师父开始教她大音。大音的理论知识和操作模式比文阵简单得多，却比文阵更需要一种玄之又玄的“悟性”，打通发窍后方能以区区人声的演绎叩响千钧的文意洪钟。
金睛子和凌意文宗的所有师兄师姐一样从《离骚》开始练起。这篇文学史上最早的浪漫主义作品广为人知，在凌意文宗更是炼气期修士的必背篇目，所有人对它都很熟悉。《离骚》蕴含的思想感情也既明确又强烈，便于情感的抒发，用作大音的难度较低。然而即便是入门级的篇目都不是那么好练。先不谈那玄妙无比的“心境”“共鸣”，光是大音对发音的要求就严苛至极。每个咬字都必须饱满明确，气势鲜明。金睛子本以为自己的咬字已经算是很清楚了，没想到在师父面前读了一遍后，还是被批得体无完肤，让她简直怀疑大音所用的和她日常所说的究竟是不是同一种语言。
不过师父也告诉她，在学习大音的初期对咬字严苛要求，是为了便于她更快地“悟”出点东西来，等她熟练掌握大音之后，也就不需要这么多死规矩了。